很多年来，我一直忘不了电影《神父》的最后一幕：在一场针锋相对的辩论之后，会众共同到神父面前领圣餐。在任何教会，圣餐都是再稀松平常不过的画面。然而有两件事情让这部电影对这次领圣餐的诠释，上升到电影艺术的高度，并展现出无与伦比的动人力量。这力量来自于在同一个场景里面，先后呈现的两种高度的反差，而两次反差之间又形成了第三种反差：声音的反差。
第一个反差出现在辩论中：究竟一个因为隐瞒自己身分而欺瞒会众、又因私人行为而触犯国家法律的神父，是否还有资格行使圣职，主持圣餐？这场辩论几乎在主角格雷神父鼓起勇气，在主堂神父的邀请下回到教会后，便立刻爆发。
许多会友无法接受格雷，认为让他回到圣坛，是「对信仰的嘲弄」。在第一个会友发难后，向来主张基督信仰的核心是「爱与怜悯」的主堂牧师也火了，直接跟会友摊牌：「如果你们不喜欢这人在这里，如果你们没法给这人怜悯，如果你们为他在此觉得羞羞脸，那走啊！走！」神父赶会众，唇枪舌战就此爆发。
这场口舌之争当然聚焦于《圣经》，在电影中，由一名老会友和年轻的格雷神父展开。我们无须回顾争辩的焦点，基督徒大多已过于熟悉──我们不会不晓得哪些经文说过神憎恶什么，也不会不晓得耶稣说过在父的家里有许多住处；我们不会没听过「世人都犯了罪，亏缺了神的荣耀」；我们当然知道索多玛与俄摩拉被硫磺与火吞灭，也知道耶稣说没罪的人就可以扔第一块石头，等等──我们无需继续覆述这场争论，因为它没有改变谁的立场，也没有留下拒绝原谅格雷神父的人。这是第一个反差：对道德争议的不同立场之间的反差。
就在要走的走，愿留的留，现场大致底定之后，即将出现第二个反差。在争论过后，这天主日已然无须多说：平常谈的经文都未必这么多。主堂神父请格雷说句话，就当作今天的讲道。格雷只轻轻说了一句：「我今天来，是想请你们原谅我。」然后，老神父便邀请会众起身，领圣餐。
领圣餐前的仪式，充满了宁静与祥和，格雷与主堂神父一老一少，念过仪文（这是我的身体，为你们舍的；透过祂、偕同祂、在祂里面，一切荣耀与尊荣都归于祢……），两人彼此相拥──基督徒的崇拜如何能不彼此相拥？──然后，会众上前。
就在前来领耶稣的身体与血的会众身上，第二个反差出现了。在电影中，镜头依序呈现众人上前、格雷双眼带泪，再拉开镜头，让我们看到现场：所有人都排队到主堂神父面前，没有人愿意领格雷的圣餐。这时，一个年轻的女孩起身，独自走到格雷前面。我们认得这个女孩，他的母亲曾经诅咒格雷，因为格雷没有告诉他女孩在告解时所透露的，自己被生父性侵的事实。格雷有他的理由：告解内容不能公开；但他也为此深受煎熬──教规重要，还是行动重要？格雷觉得自己背叛了女孩。
但在领圣餐这一刻，女孩只身来到格雷面前，成了整间教会唯一一位愿意接纳格雷的人。事实上，整间教会里，就只有这个女孩有资格控诉格雷。面对这个让他内疚至深的女孩，格雷在给了圣餐后，再也无法忍住自己的泪水，直接哭倒在女孩怀里；相拥的两人与主堂神父面前成排领圣餐的其他会众，形成尖锐的对比。第二个反差，是接纳与排斥之间的反差。
但如果我们将前后两个反差的场景放在一起，便能看到第三个反差：发言与沉默之间的反差。在第一个反差的段落，剧情表现在引用圣经的争辩，画面里没有一秒不充斥着人的声音；然而在第二个反差的段落里，没有人说话，除了主堂神父给圣餐时所说的「这是耶稣的身体」以及排队的人依序覆诵的「阿们」。不再有个人的意见，不再有说服，不再拿圣经来压人。相较于前面的争辩，这是所有纷争都止息的画面，是安静同在的时空。
然而，真正的沉默，却在于格雷与女孩中间。终于得到唯一一个人的原谅的格雷，与原谅他的女孩，独自构成了一幅和好（reconciliation）的画面，而这幅画面在整个偌大而不再争辩的会堂中，却显示出沉默里的千言万语。在排队的人这边，是对格雷沉默的审判，他们尽管在争辩时并不出声，也并未离开教堂，但他们心里对格雷已经有了定夺，并且在排队时清楚展现出他们的判决。
而没有与众人站在一起的女孩，也因此成了对众人无声的审判。这审判的判决文是格雷回荡在教堂里的哭声，也是导演在背景音乐中以钢琴缓缓奏出的〈你永远不会孤单前行〉，仿佛无声的叹息……在一切争辩止息的时刻，却是对立最尖锐的时刻。
在格雷与女孩相拥的那一刻，众人都沉默了。所有人都看到女孩的温柔，与自己的暴力。沉默展现坚定的意志，不论是接纳还是排拒，因此是暴力的。沉默以不同于话语的方式，要求有眼可看的人，作出决定。在众说纷纭的时刻，基督徒未必沉默，但当众声止息的时刻，基督徒的行动，却会默默地告诉世人，这个信仰的立场。
（封面相片来源：《神父》预告片）
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